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      【瘦馬讀詩】陳小平、樊瑛的詩

      作者:長安瘦馬 | 來源:中詩網 | 2021-02-05 | 閱讀: 次    

        導讀:簽約作家、詩人長安瘦馬評論作品選。

      陳小平的詩
       
      詩人簡介:
       
      陳小平,筆名野岸。中國作家協會會員、四川省作協會員,中國高教學會秘書學專業委員會理事、四川省寫作學會常務理事、四川詩歌學會理事、出版詩集《傾聽微笑》《雪的聲音》《說聲再見》《時間之上》,散文集《對岸的我》等。
       
       
       
      摹仿
       
      生活是一座巨大的倉庫
      有人在出口通報我的名字
       
      我從一個木門進入
      跟隨父親模糊的影子
       
      穿過狹窄的走廊
      我走過一個個空蕩的庫房
       
      時間變老,我在變小
      我的舊傷被另一個人碰觸
       
      倉鼠的吱吱聲年邁
      我再次聽見我的名字,陌生
      好像來自遙遠的地方
       
      又在隨意堆放的物品中新鮮
      不停地走,順著一扇磚墻
      我不再思考世界,只用吻品償
       
              2020年11月5日于明月堂
       
      長安瘦馬:在出神與回神中完成詩意的表達
       
        黑夜里讀詩總是能夠讀出白天讀不出來的味道,何況面對的是一首意識流動用靈魂行走的詩歌,《摹仿》的夢境般的結構安排,讓我在這個圣誕夜里恍兮惚兮,整個黑夜連同詩歌充盈起神性。透過燈光,我看見微塵在電腦前起伏蕩漾,我的閱讀隨我吐出的煙霧進入了另一個精神領域,冥想、出神、懺悔,詩人詩歌的狀態和讀者閱讀的狀態粘合在一起,像一枚硬幣高高拋起,一面是深邃的思想家,一面是苦逼的詩人。
       
        我不喜歡這種狀態,這種狀態太傷身體,就像一個薩滿搖晃著腰間的銅鈴篝火邊尖叫起舞,在完成了與天神的對話后癱坐如泥。然而,詩人有時候進入詩歌狀態后的“出神”狀態,可能就是一次深刻的、不同尋常的生活歷程到詩歌的轉換過程,虛幻與真實不可思議地連接起來,大量的信息數據通過意識的識別快速轉換成一個個情境、靈魂出竅般有著現場感的情境,他不真實,但是具有著真實性,因為這些都是詩人生活經歷和潛意識里儲存的一次釋放,只不過陳小平把這些詩性化的表達了出來。
       
        《摹仿》帶來的視覺沖擊是魔幻的或者說是亦真亦幻的,詩人從生活的感悟和經歷出發,將時光拉遠又拉近,營建了字字敲打心靈的詩歌氛圍。首節“生活是一座巨大的倉庫/有人在出口通報我的名字”,迅即抓住了我的眼睛,心也隨之一震,我們是生活這個倉庫里的物件,落寞或者輝煌、閑適或者勞碌,總有一種宿命在牽引擺布。由此陳小平展開了詩歌脈絡走向,“木門”、“ 父親模糊的影子”、“倉鼠的吱吱聲”等,這些超驗的心靈載體作為詩歌的載體引發他詩歌噴發,但這超驗的過程只是他創作的過程,他的目的是為了還原,“我不再思考世界,只用吻品償”,一個“吻”字便構成詩歌最終核心,是對此前的所有敘述下的最后結論,無論如何,我們還要用愛去擁抱這個世界。
       
        在詩歌寫作中,詩人是可以 “出神的”,但是一定要“回神”,不論我們采取什么樣的角度和方法,都要從彼岸回到此岸,回到現實生活中來,進而重新審視生活中那些老生常談且具有普遍性的故事,凡此種種,陳小平用一個“吻”字就做到了。
       
      2020年12月25日
       
       
      樊瑛的詩
       
      詩人簡介: 
        樊瑛,陜西省榆林市橫山區人。陜西省作家協會會員。陜西省青年文學協會會員。文學陜軍80后作家班學員。省中青年作家班學員。有論文、散文、詩詞發表于《全國教師報》《延河》《陜西詩歌》《各界導報》《當代詩歌刊選》《女詩人》《延安文學》《山花》《陜北》《陜北詩報》等報刊、網絡媒體等。作品先后入選《新詩百年·中國當代詩人佳作選》《長安風詩歌十人選》。獲2014年文化創新工作先進個人稱號。
       
       
       
      古巷里的石頭生平不詳 
       
      這些石頭的飛白,早已頹圮
      在它之上的時光
      各有去處
      包括雨水和雜草  以及一個嘆詞
       
      離去并不重要
      我還能從細縫里擠出的新鮮靈魂中
      聽到歸來的腳步聲  
      并且  越來越近
       
      我和這些石頭在荒草叢生的長巷里對立
      西風穿過裂朽的木門板兒
      灌滿老屋   故事里高度又被提升
      暗紅的銹鐵鎖只字未提
      興盛與沒落的世家族譜
      在這些石頭上
      生動記敘
      但這些石頭的生平
      大都不詳
       
      長安瘦馬:俯下身憐愛迷失的羔羊
       
        像滴在宣紙上的墨,渲染開來,呈現出動感的畫面,冰凍的記憶開始蘇醒,陋室空堂、衰草枯楊,閉幕的人間場景,還能從石頭的“細縫里擠出的新鮮靈魂”,故事還能“穿過裂朽的木門板兒/灌滿老屋”,古巷里的石頭生動地記述了曾經的生活,而古巷里的石頭自己,“卻生平不詳”。
       
        詩歌漸次推進的張力,不是在天空中引爆,而是在地心深處無聲地裂響。
       
        如果單純地感慨已經廢棄了的空寂的古巷,就會停留在事物的表象,無論如何的心潮翻涌、如何的意象累積,詩歌也會停留在寫作的初級階段,因為此類的場景和題材已經不新鮮。但是樊瑛在《古巷里的石頭生平不詳》這首詩的結尾,突然冒出“但這些石頭的生平/大都不詳”兩句,就使詩歌上升了一個品級。言有盡意無窮,詩歌不再是感性的臨摹,而是理性的創造,深情的追撫緬懷成了詩歌的鋪墊,智性的沉思轉折是詩歌最終目標,意外,但是不突兀,可是你說不清楚詩歌的最終目標的答案。循環往復,可能最終我們都是那些生平不詳的石頭,變成遺址被后人緬懷,甚至連遺跡也沒有。
       
        讀罷樊瑛發來的詩集《繁蔭》,為她的聰慧真摯所感動,當我準備找出一首詩寫點文字的時候,發現了她發在朋友圈里的這首《古巷里的石頭生平不詳》,這是不同于她詩集里詩歌風格的一首詩,詩風更加穩重成熟。而我在讀詩的時候往往忽略詩人創作的技巧,而注重詩人的內心,透過詩行我們會發現詩人是一個什么樣的人,她的品行、她的精神訴求等等,比如下面這首:
       
      拾遺
       
      我和一只脫離母群的小羊并無關聯
      我在巷口等到黃昏也不見它的主人
      它在我的衣襟下開始尋找奶水
      它顫顫巍巍  瑟瑟發抖
      或因為虛弱 或因為怕被遺棄
      它的叫聲游離得如嬰兒熟睡時的呼吸
      我決定帶它走出石巷
      因為我看到這秋天的雨
      在它的眼里
      滂沱
       
      風沒有停,雨沒有停
      我踩著深巷里每一塊石頭的腳步
      也沒有停
      一個帶著“像”字的并不是比喻的句子產生
      我悄悄地念給那些石頭聽:
      我要像這只小羊的媽媽
       
        女性的溫婉,母性的慈愛都在字里行間流露出來,這是善良這是悲憫,這是每一個優秀的詩人具備的基本素養。我們實在沒有必要把自己詩歌創作的頭顱抬得如何高標,我們低下頭敬畏古巷里的石頭、敬畏筆下的文字,俯下身憐愛迷失的羔羊,我們的詩歌自然就閃著人性的光澤,否則,說不定什么時候,我們也會變成那只迷失的羔羊。
       
      2020年10月15日
      簡介
      長安瘦馬,本名尚立新,1968年出生于遼寧撫順,現居西安。有詩歌和詩歌評論在文學刊物發表,中詩網第四屆簽約作家,著有詩集《你的影子》。
      責任編輯: 村夫

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